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亚洲必赢www766net也是惩罚,不问归期的旅程

周三,和室友一起窝在寝室看《恐怖游轮》,恐怖之处并不指向各体,而是指向周而复始、无限循环的人类整体命运。小时候我们牙牙学语,蹒跚学步,学会说第一个字,唤第一声“妈妈”,从爬行到直立到奔跑,从幼儿园到中考到高考。大学是人生的第一场思想革命,将从前狭隘的“主义”完全推翻,拥抱更广阔的世界。将个人意识从群体激情中解放出来,开始认识自己。大学毕业,或深造留学,或成家立业,慢慢接受至爱之人的衰老,在惶惑喜悦中迎接新生命的到来。我们的孩子们又将经历我们所经历的一切,尽管在此时我们才刚刚从既定轨道中走出来,想清楚生活的方向:“我”在二十几年前诞生,却在二十几年后才明白什么是“我”。就像西西弗斯刚刚把巨石举过头顶,看见绚丽夺目的太阳,却惊觉那已是夕阳的回光。肉身的青春和心灵的青春竟不能共存,精神的深刻竟来自时间的皱纹,所有热闹的开始都指向虚无的结束,春的万物胎动终不敌冬的湮没无声。
可女主角依然选择欺骗死神,踏上充满血腥、欺骗、哀惧、绝望的游轮,因为唯有如此才能怀抱“希望”本身。才能在一次次历练中感受自我,感受生命的腥热,才能忘记逝水难追的现实,带着信念,不问归期地活下去。

《恐怖游轮》是一部让我看完之后背脊发凉的电影,真真的细思极恐。这部由英国和澳大利亚合拍的心理悬疑片,仅是在几个场景之间的来回转换就已经让人摸不着头脑,各种小细节将情节紧密衔接,看完整部电影,有种压抑、沉重的感觉一直萦绕在心头,久久挥之不去。
该部电影由导演克里斯托弗-史密斯本人编剧而成,故事的关键点取在让女主处在一种自己回望自己的角度,以此为中心开始丰富剧本内容。
故事从一次航行开始,单身母亲杰西和他的朋友们约定好乘游艇出海游玩,全程她一直隐隐地感到不安。在一次剧烈的风暴过后,游艇翻船,所有人都落入海中,众人好不容易在游艇残骸上待救,这时恰好有一艘游轮向他们驶来。求救心切的大家,没有思考就上了这艘名为“爱奥洛斯”的游轮,在游轮上,大家发现这竟然是一艘1932年的神秘游轮,这里一个人都没有。
关于这艘游轮的介绍,插入了一个神话故事,“西西弗斯”的故事,在神话中,西西弗斯被天神惩罚,他被要求把一块巨石推上山顶,而由于那巨石太重了,每每未上山顶就又滚下去,使他前功尽弃,于是他就不断重复、永无止境地做这件事,天神认为再也没有比这种无效无望的劳动更为严厉的惩罚了,西西弗斯的生命就在这样一件无效又无望的劳作当中慢慢消耗殆尽。至于西西弗斯被惩罚的原因,则是由于他欺骗了死神,他向死神发誓却没有遵守。这个故事在电影中其实是在暗示女主,她所经历的一切循环,都是她要接受的惩罚。
之后在这艘诡异的游轮上,众人经历了一连串古怪的事情,诡异的血迹、神秘的字条和恐怖的蒙面人,让所有人都陷入一种未知的恐惧之中。
女主在这艘游轮上逐渐理清了线索,知道这是个惩罚,但爱子心切的她不得不像之前的每一次轮回一样,只有将所有人杀死,她才可能回到岸上,回到自己儿子身边,就这样她进入了一个死循环当中。
在又一次轮回中她回到了自己家中,可这个世界已经有一个她存在了,故事接到了影片开头的那个片段,是她悄悄杀了家中的她,她将自己替换了,好让自己陪在儿子的身边。她想远离这一切,想让生活回到正轨,却不知道这已经是又一次轮回的开始。
包括他们开车路上遇到的一切都是之前已经经历过的,注意到了的女主于是想更快的远离这里,却在分心中遭遇了车祸。奇怪的是,围观的人们好像都看不见她,只有一个身穿黑衣的出租车司机上前主动询问,她看着在车祸中死去的儿子,心中暗暗做了决定,乘坐了这辆出租车又一次来到了海边,她知道自己之后会经历什么,可她为了救儿子别无选择。
耐人寻味的是那个出租车司机,一身黑衣,加上女主这像惩罚一样的循环经历,不由得让人将他联想到死神,而女主就是那个在神话故事中欺骗了死神的“西西弗斯”。记得在女主下车前,司机主动说到,“我先不关计程器,你还会回来的,对吗?”
女主说的话就像是对他做出了一个承诺,“是,我…我会的。”
就这样,故事又回到了开始。
关于影片的结局说的有三种,我更倾向于说这一切是女主灵魂的穿越,因赶着赴约而出车祸害得儿子丧生,那个没完成的约定就是女主的执念,在她的意识里只要赴完那个约就能回家,就能回到儿子身边。
这是爱,也是惩罚。

据说《恐怖游轮》上映后,引得观众看后还分成两派争论,一派认为这是讲平行空间之类的时空游戏;另一派认为这是一场主人公车祸后的濒死体验。接受采访时,导演倒也是卖关子,声称他写剧本的时候也没定好是搞个精神分裂的故事,还是搞个濒死体验的故事,不过看起来好像都没平行空间之类的事儿。从片末,车祸现场,我倾向于这是一部濒死体验类电影,同时,抛开这些过于影迷化的理论探讨,直入片中主人公杰西覆水难收的人生,或许会给观众更深的情感体验。
和不少观众一样,看这片时,我第一反应想起的就是2008年的西班牙电影《超时空犯罪》,特别那片中以满头绷带来作为“隔离”观众对另一时空主角客体的方式来制造反转效果,与本片麻袋套头“阻碍”观众第一时间看出杰西在循环中不断产生客体的方式如出一辙。不过因此认为导演模仿《超时空犯罪》倒也不准确,据说导演在四年前就完成了剧本,只能说可能英雄所见略同(有趣的是《超时空犯罪》正在重拍,预计于2011年上映,因影响力来看,我估摸到时候倒是很可能有不少人说,“《超时空犯罪》这不在抄《恐怖游轮》嘛”)。两片同样有不断的循环经历,不过《恐怖游轮》不必去营造科学理论,所以可以更得心应手的制造惊悚效果,从那艘神秘的游轮出现的时刻起,整部影片就开始笼罩了神秘主义的惊悚气息,对我来说,本片气氛的营造比循环剧情给我留下了更深刻的印象。正如导演所说,他试图制造《闪灵》的效果,所以片中对于游轮长廊的镜头感上很有《闪灵》的感觉,杰西绝望中的奔跑,和对另一个“自我”的杀戮,那奔跑和狰狞的面容更是如同女版尼克尔森一般,一轮轮的循环不断制造着杰西的恐惧和无望之感,而这种绝望指向的正是杰西作为一个母亲身份上的自我质疑和覆水难收的家庭悲剧。
从循环的结构看,结合其情感冲击力,本片倒是与《偷天情缘》更有些节奏上的相似,在那部影片中,同样不纠结于一段人生经历不断循环的理论依据,而是以这样的方式表现对人生的自我审视,不同之处在于《恐怖游轮》更加残酷。在本片末段,杰西的一个客体终于从游轮逃出,眼看就要回到家中。然而,迎接她的却是另一个自我,一个母亲,一个粗暴对待孩子的母亲,而经历过一段绝望之旅的杰西,一个在绝望中还挂念孩子的母亲,此时看到的却是自己昔日对于孩子的凶神恶煞。可以说,她的孩子昔日经受的就是她不断循环经历过的困境一样的痛苦,一个母亲将生活的不满都发泄在孩子身上,而有些自闭的孩子则如同她一般无力逃脱这样的暴力循环。于是,一种情感的冲突和对立,被导演以两个客体的方式具化,一个憔悴的母亲和一个凶恶的母亲,这样的转化竟然如此之快,对比竟然如此之强,而杰西对凶恶的自己痛下杀手,表现的正是对自我的否定,对自我的反省,与在游轮上对“自己”下手的不忍和踌躇不同,这里的她果断下手,凶残中透着解脱。在从自己手中救出孩子之后,她面对的依然是车祸之后的下一轮循环,新的一场情感历练。本片就是一个阴冷的寓言,一个母亲试图弥补她的错误,以西西弗斯式的身心磨难来救赎,然后,过去的已然过去,对于儿子情感的伤害已经随着惨剧的发生没有机会再去补偿,她可以凭借残杀昔日自我的“自杀”来获得片刻的英雄母亲般的宽慰,而这样的情感麻痹也只是转瞬即逝。
在2009年的恐怖片中,《恐怖游轮》在故事逻辑方面是极具新意和亮点的一部,这样三次循环,又要丝丝相扣的剧情无疑极大考验着身为编剧和导演的克里斯托弗的功力,对于细节的把握可谓至关重要。不能说导演做到了毫无破绽,但是在整体剧情的连贯性和三次循环衔接点的相互呼应性上,他做的已经非常出色,这也本身让这样的多重线索看似结构复杂,但是也并不难理解。加上极佳的氛围营造,让杰西悲剧而宿命般的命运也催人同情,错误来得常常太早,救赎常常来的太晚,多少足以让人死不瞑目的错误在不经意间已经铸就,导演看似给出了残酷的结局,却也留下了让人反思和内省的力量。

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