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屡禁不止,好电影是玩出来的



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春节档电影市场系列报道之二

文/柯笔哈迷

《毒战》海报

www766net,■本报见习记者 谢若琳

管虎是第六代导演中很有鲜明特色的一位,当然这种特色大多是建立在与黄渤合作中渐明渐晰的。当年管虎把黄渤挖来让其出演他自己人生中第一部电影的时候,一定没有想到之前的半溜子歌手会在今后的电影圈中有如此高的成就,造化弄人,一部《上车,走吧》定下了两人之间微妙的缘分,一部《斗牛》让黄渤获得了足以载入史册的金马奖影帝,一部《杀生》让大家知道影帝的方言多元化、并让管虎夫人加冕金马,而现在,管虎被誉为第六代导演的中坚力量,黄渤也成为中国最炙手可热的影星之一,两人各有所就,此次再相逢,两人之间的化学反应毫无疑问会继续进行下去。

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随着社会的发展,观众不在家里看电视了,都喜欢去电影院看自己喜欢的影视剧,而因此票房也变得混乱不堪,有网友爆料称去票房准备看《毒战》,最后却变成了《厨戏痞》另自己深感无语。

春节期间,电影市场火爆,尤其是在回乡潮带动下,小镇院线成为票房主力。但是,《证券日报》记者调查发现,在这期间,三线、四线城市中“偷票房”的情况格外猖獗。

《厨戏痞》及时跟上了当下的消费热潮,让影迷们在秀下限和无节操中享受观影的乐趣,这并不是讽刺,而是说电影更加趋向于平民化,不做作,不刻板,电影大部分都本着怎么乱怎么来的态度,使电影充满了恶趣味和无厘头,但最后能被自己觉得合理的逻辑结构圆回来,并且不是那么的无趣和不靠谱,电影元素紧凑饱满,也树立起很独特的混搭风格,或许这是因为由管虎和三大主演担当出品人的原因,真正不受限制,可以拍自己喜欢拍的电影。

日前,网友再次曝光四川某影院出现“偷票房”案例,“我来看《毒战》,电影院的工作人员给我的是《厨戏痞》的票。这个算不算偷票房?”

2017年初,博纳影业总裁于冬公开痛批偷票房的行为,“去年中国电影票房收入早就超过500亿元了,至少有20%的票房没有统计上来,影院偷票房才是中国电影的黑洞”

当然,其中现代的先进性武器和设备运用到当时的大环境中,确实会有些夸张,但正是这些夸张才会有一系列的看点,才会提升这部电影,毕竟《厨戏痞》不是历史片,没必要按照传统的抗日模式作为标准,但作为一个爆米花类的喜剧片,《厨戏痞》也像大部分国产喜剧片一样要去面对“过眼云烟”似的囧境。国产喜剧多如牛毛,但能够被人记住的却屈指可数,这是这类元素电影的通病,在搞笑娱乐的同时没有顾及到挖掘更深的东西,只是肤浅一笑,出了电影院便没有了回味的感觉。这并不是否定一些国产喜剧片的存在,一笑了之并不是不好,毕竟在现实生活的压力之下,去影院放松很合适,也很合理,但牛逼的喜剧往往是不止做到如此,像《让子弹飞》中的种种讽刺现实的暗喻,周星驰系列树立起的招牌无厘头等等,但《厨戏痞》中有什么呢?管虎夫人、也是本片的主演梁静曾说过,“「厨戏痞」这几个字其实浓缩了每个人的生活,痞子代表人天性自由的本我,戏子代表虚幻的社会角色,厨子代表柴米油盐代表真实的现实生活。”个中滋味当然需要影迷们细细品味,希望十年后甚至是二十年后,大家回想起这部电影,不止能够记得黄渤撅着翘臀跳艳舞,和张涵予手持加特林横扫鬼子。

这当然算“偷票房”!而且这已经不是欣欣向荣的中国影市首次遭遇“偷票房”的尴尬。早前的《唐山大地震》、《大笑江湖》、《武侠》等片,均被偷过。而据知情人士透露,中国影市每年因为偷票房而造成的票房损失,高达七八十亿!中国电影市场2010年总票房才刚刚过百亿啊。(2012年中国电影总票房已逾170亿)

实际上,监管层也在不断完善监管机制。但是,截至目前,仍然没有一个有效的监管措施,保利影业公共事业部总监刘建峰在接受《证券日报》记者采访时表示,偷票房会严重伤害产业链上各方利益,势必影响行业发展,立法迫在眉睫。

虽然本片的卡司豪华,但并没有展现出四金马三影帝这种明星阵容的那种气势,反而让人感觉这是在“玩”电影,也许正是这种“玩”的心态才会无所顾忌,才会释放自己的所有想法及才能,这点是难能可贵的。电影中的戏子张涵予有过这么一句及其穿越的台词,“好戏是需要票房的”,《厨戏痞》不能算是一部上乘的好戏,但足以使人满意,我从不喜欢拿票房来评价电影的高低,但2天5000万的票房确实给了电影一个很好的肯定。

针对这种长期以来“撬社会主义墙角”的恶习,一些行之有效的监察、监管手段陆续出现,比如联合监察公司。但这颗影市毒瘤真能靠一家公司的监察根除?看起来似乎不难解决的问题,为何能残害影市这么多年?腾讯娱乐记者独家对话票房监察公司高层及多位行业人士,和你好好说说“偷票房”背后的道道儿。

票房小偷屡禁不止

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在北京工作的任先生返乡过年,本计划在大年初一看《大闹天竺》,没想到在山东省寿光市华映影城遇到了“撞票”的情况。

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“我是在猫眼票务平台买的票,看电影时却发现有人买了同一个座位的票”,任先生告诉《证券日报》记者,除了“撞票”外,当天他还经历了“被”退票的事情,“我在猫眼上购买的其他2张电影票,成功选座并完成付款后,莫名其妙地自动退款了。”

延伸阅读:

有了解票务平台的知情人士告诉记者,这种情况可能是地方影院“一票两卖”,属于影院偷票房的手段之一,“因为卖出去的票被退掉后,票房就不被记入专项资金了,如果该座位二次出售,这部分费用就可以收入影院自己囊中”。

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更夸张的是,甚至有影院出现了手写电影票。在杭州工作的聂先生告诉《证券日报》记者,大年初一下午,他计划去老家湖北省监利县朱河加兴电影城看电影,
“我在柜台买《西游伏妖篇》的票,她拿了一张电影票的纸
,然后手写座位号,我问她为什么是手写的,她说‘过年这段时间票太紧张了’。这是我第一次在老家看电影,觉得电影院看起来很不正规,不但手写电影票,还要自己购买3D眼镜。”

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一张电影票的背后,会有多方势力参与分账。一位不愿具名的分析师在接受《证券日报》记者采访时表示,一般来说,票房收入的5%是电影专项资金,3.3%为营业税,由电影院代缴,剩余的91.7%被称为净票房。而净票房又由制片方、发行方、院线方、影院四方分食。对于国产电影来说,电影院及院线可以提留57%,代理发行方能拿到1%-3%的费用,剩余的40%-42%归电影制片方和发行方,“也就是说,如果电影院偷票房,那么就不用支付其他三方费用,甚至省去了电影专项资金和营业税,获得100%收益。与此相对应的是,片方利润受损。如果按照39.5元/张的平均票价计算,每出现一张《西游伏妖篇》手写票,制片方和发行方至少损失了14.5元”。

监管漏洞亟待解决

在巨大利润的诱惑下,不少小型影院选择铤而走险。博纳影业曾经做过一个粗略统计,全国至少有100家年票房不到3万元的影院,于冬认为,这些影院主要靠偷票房生存,“有部分票房没有统计上来,尤其是新开影院,更是偷票房的重灾区,今年全国新增了9000多张银幕,大部分是新开的影院,新开的影院有房租的压力,而且三、四线城市对偷票房的监管很难”

小城市的影院很多是个人投资的,为了实现利益最大化,容易出现一些不规范行为的举动,刘建峰告诉《证券日报》记者,目前行业的管理手段单一,只能依靠当地的广电局人员抽查,以及行业自律。“可是,很多小城市甚至都不设有广电局,或者说广电局功能不完善,从而导致国家对于‘小镇影院’监管上几乎处于空白状态”。

另一方面,此前广电总局也在不断完善售票系统。据记者了解,2015年初,广电总局曾推出监管U盾,希望加强监控;2016年初,广电总局还推出过《关于开展电影市场秩序专项治理活动实施方案》,详细列名了26种违规行为以及处罚措施。

然而,上述手段的效果并不理想。刘建峰告诉记者:“一方面,监管乏力,第三方票务网站尚未下沉至四线、五线小镇影院中,导致影院方普遍存在侥幸心理;另一方面,行业监管制度缺失,从业人员对偷票房的严重性认识不足,大家都知道逃税是犯法行为,但是却不曾想偷票房是犯法的。实际上,我国也没有相应法律来约束这一行为,立法是当下迫在眉睫的事情。”

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